1."北宋詞人周邦彥
國三甲：許雅婷
　　　　許雅雯
　　　　徐崇婷
　　　　陳智怡
" 2."周邦彥生平簡述
S09722042徐崇婷
" 3."前言
北宋蘇軾以豪放飄逸之風開闊了詞的內容，但時人以矯枉過正、不和音律為其病。所以詞壇興起了精煉格律的風氣，詞人「語工而入律」，以周邦彥為其中代表人物。在此介紹周邦彥的生平，藉以認識他的創作歷程。
" 4."周邦彥，字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。他是宋代詞壇的重要作家，在中國詞的發展史上也占有一席之地。
" 5." 一、出身
周邦彥的少年時期個性疏散，少有儒家的進取、兼濟精神，宋史甚至說他「不為州里所推重」，然而這並不代表他不看重自身的學養；周邦彥曾說「吾家舊有簪纓」，家世背景使他能夠博覽群書，加上又精通音律，這對其日後的創作有所助益。
" 6."二、獻賦
元豐二年，周邦彥到汴京太學讀書，汴都的繁華與新政開展的蓬勃氣象，使年輕的周邦彥胸中激盪不已。他寫了〈汴都賦〉讚揚新法，獲得神宗賞識，便由諸生升格為太學正（類似今天的學務主任），在汴京任教。
" 7."　
　獻賦或許是進入仕途的一種捷徑，但當時朝廷處於新舊黨爭，即使沒有朋黨色彩，他在宦途上的得失卻無可避免地受到兩黨勢力消長的影響。難得的是，周邦彥並沒有藉熙寧新政攀附那些變質的新黨權貴（如蔡京）。
　
" 8."三、宦遊
哲宗元祐二年，周邦彥被調往廬州，後來又到荊州。一個是巢湖之濱，一個在洞庭之畔，雖然是外放，但這個時期的生活擴大了他的視野，有不少描寫去國離鄉旅況悽涼的羈旅役詞。在溧水當了四年地方官後，他回到京城，陸續在祕書省、議禮局等單位任職。
" 9."四、大晟府
徽宗政和六年，他第三度入京，拜授秘書監的官，帶徽猷閣待制的職，且接受了提舉大晟府的差遣。
大晟府乃是崇寧四年設置的司樂官府，對宋代音樂資料的整理、樂曲的發展和樂舞的進化有不可抹滅的貢獻。
" 10."
宋史稱周邦彥「好音樂，能自度曲，製樂府長短句，詞韻清蔚傳於世。」他的作品中有許多調名沿用舊式，但字句、音律皆有法度定型，足為軌範。
由從前的業餘詞家，到現在用律製詞應制的詞匠，他的詞名更盛。宋．陳郁藏便說：「貴人學士，市儈妓女，皆知其詞為可愛。」
" 11."五、晚年
宣和元年，朝廷本來要他出知真定府，後改知順昌（安徽阜陽）。宣和二年，周邦彥六十五歲，朝廷將提舉南京鴻慶宮一職以奉，這是宋制優卹年老有功的官員而特設的祿位。因方臘反亂，他經杭州，過長江，繞了一段路才回抵鴻慶宮，後居揚州。宣和三年，周邦彥逝世，享年六十六，朝廷追贈為宣奉大夫。
" 12."軼事
周邦彥風流韻事為後人津津樂道，常與他名字連在一起的名伎有岳楚雲、李師師等。據說他因嘆息楚雲嫁作人婦而寫了〈點絳唇〉，又把宋徽宗和李師師的謔語加工作成〈少年遊〉。
周密《浩然齋雅談》：「師師又歌大酺、六醜二解… …上問六醜之義，莫能對；召邦彥問之。對曰：此犯六調皆聲之美者，然絕難歌。」
" 13."著作
周邦彥詩文俱工，尤其擅長寫賦，不
過僅〈汴都賦〉及詩文若干散見諸書，
成就為詞所掩蓋。
據《宋史‧藝文志》載：周邦彥有詞集《清真居士集》十一卷，久佚。
現存詞集為陳元龍注釋的《片玉詞》（原名《清真集》）。
劉肅：「猶獲崑山之片珍，琢其質而彰其文，豈不快夫人之心目也。」
" 14."小結
周邦彥一生曲折，經歷過執政者的眷寵也面臨過外放的低潮，但他始終保持對藝術精神的執著。有人說他是「宮廷詞人」，連大晟府也被安上了腐敗的標籤，這些評論都流於偏頗。因為特立獨行的人格，才使周邦彥以藝術成就實現了自己的人生目標。
" 15."參考資料
中國文學發展史：劉大杰著
宋詞研究述略：崔海正著
唐宋詞選注：張夢機、張子良編著
唐宋詞名家論稿：葉嘉瑩著
" 16."周邦彥詞作特色
S09722041陳智怡
" 17."前言
周邦彥的詞吸收了北宋諸家的長處，再將其調和融化，取長棄短，而集北宋詞家之大成，如歐陽修、秦觀等，其中以柳永的詞影響他最深。
清陳廷焯曰：「詞至美成，乃有大宗；前收蘇、秦之中，後開姜、史之始。自有詞人以來，不得不推為巨擘。後之辭者，亦難出其範圍。」
" 18."詞作特色
音律－嚴整
詞句－工麗
情感－含蓄
手法－善於鋪敘
內容－多詠艷情景物
" 19."音律－嚴整
自張先、柳永以來，作慢詞者日漸增多，但在音律字句方面，尚未達到完整嚴格的階段，到了周邦彥，其精通音律，於是開始從事審音定律的工作，不但釐定舊調，還增製許多新聲，故其作品無論字句、音律，皆有定格。
　
《四庫提要》： 「邦彥妙解聲律，為詞家之冠。所致諸調，不獨音之平仄宜遵，即仄字中上去入三音，亦不容相混。」
" 20."範例： ＜玉樓春＞上下片之第三句(p172)
當時相候赤闌橋
人如風後入江雲
兩句皆是「平平平仄仄平平」。
" 21."詞句－工麗
清真詞鋪敘委婉，雖然近柳永，但用字遣詞，卻極工麗，不同柳永的俚俗淺易。
其工麗之風，來自兩方面：
鍛鍊雕琢
運用典故，融前人詩句
" 22."鍛鍊雕琢－
範例： ＜ 少年遊＞(P171)
　并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。錦幄初溫，獸香不斷，相對坐調笙。 （節錄）
清周濟介：「勾勒之妙，無如清真。他人一勾勒便薄，清真愈勾勒愈渾厚。」
" 23."運用典故，融前人詩句－
範例： ＜西河＞後半－(p190)
　酒旗戲鼓甚處市？想依稀、王謝鄰里。燕子不知何世，入尋常、巷陌人家相對，如說興亡斜陽裡。
化用劉禹錫＜烏衣巷 ＞： 「舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。」
宋陳振孫：「清真詞多用唐人詩語，檃括入律，渾然天成。」
" 24."情感－含蓄
周邦彥的詞無論是表情還是寫景，都盡量做到不直白露言，呈現一種怨而不怒、溫柔敦厚、含蓄韻藉的美感。
沈義父：「凡作詞，當以清真為主。蓋清真最為知音，且無一點市井氣，下字運意，皆有法度。」
" 25."範例： ＜蘇幕遮＞上片(P171)
　燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。葉上初陽乾宿雨。水面清圓，一一風荷舉。
周邦彥用一個「舉」字，含蓄的將荷花在風中微微顫動的神態，傳神的表達出來。
" 26."範例： ＜蝶戀花＞(p184)
月皎驚烏棲不定，更漏將闌，轣轆牽金井。喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅緜冷。　執手霜風吹鬢影，去意徘徊，別語愁難聽。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應。
　
" 27."手法－善於鋪敘
周邦彥善於將其詞做層層鋪敘、渲染、烘托，來表現其想要表達的情感，其詞或寫羈愁，或寫閨怨等，都有此特點。
" 28."範例： ＜瑞龍吟＞(p167)
　章台路，還見褪粉梅梢，試花桃樹。愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。　黯凝佇，因記箇人癡小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃，障風映袖，盈盈笑語。　前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時歌舞。唯有舊家秋娘，聲價如故。吟牋賦筆，猶記燕臺句。知誰伴、名園露飲，東城閒步？事與孤鴻去！探春盡是，傷離意緒。官柳抵金縷。歸騎晚，淺淺池塘飛雨。斷腸院落，一簾風絮。
　
" 29."內容－多詠艷情景物
周邦彥詞的內容，不外情愛與景物，這些作品，非為表現性情思想，而為表現技巧工力，同時也說明了宮廷詞人生活的空虛，只能把藝術技巧，寄託到詠物的方面。
王世貞：「能作景語，不能作情語。」
" 30."情愛－
　周邦彥是縱情妓酒的風流才子，所以他的作品，自不離冶遊艷情。
範例：＜過秦樓＞下片－(p188)
　空見說、鬢怯瓊梳，容消金鏡，漸懶趁時勻染。梅風地溽，虹雨苔滋， 一架舞紅都變。誰信無聊，為伊才減江淹，情傷荀倩。 但明河影下，還看稀星數點。
" 31."景物－
　周邦彥既是以雕琢刻劃之法填詞，勢必取景物為描繪的對象，這類作品在他詞集裡到處皆是。

" 32."範例：＜花犯＞－(p179)
　粉牆低，梅花照眼，依然舊風味。露痕輕綴，疑淨洗鉛華，無限佳麗。去年勝賞曾孤倚，冰盤同燕喜。更可惜、雪中高樹，香篝熏素被。 今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上，旋看飛墜。相將見、脆圓薦酒，人正在、空江煙浪裏。但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。
" 33."周邦彥這些艷情景物的作品，雖然內容較為貧弱，只能表現一點藝術的技巧，但是因其律度嚴整，字句工麗，適於詞人的模擬學習，所以這類詞，為後來追求形式者所愛好。
王國維：「美成深遠之致，不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流作者。」
" 34."參考資料
中國文學史（中）：劉大杰／華正書局
古典詩歌研究彙刊：龔鵬程主編／花木蘭文化出版社
中國文學史：江增慶／五南圖書出版有限公司
宋詞三百首譯析：趙乃增／正展出版公司
唐宋詞選注：張夢機、張子良／華正書局
" 35."周邦彥詞作賞析
S09722017 許雅婷
" 36."蘇幕遮（P.171)
　燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。葉上初陽乾宿雨。水面清圓，一一風荷舉。 　　
故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月魚郎相憶否？小檝輕舟，夢入芙蓉浦。
" 37."【賞析】
上片寫夏晴的鳥雀與雨後的風荷。下片寫小檝輕舟的歸夢，以表達出作者鄉心之切，清新脫俗。
它主要在描寫──鄉情。這份鄉情，卻不像一般出以哀愁悽惻的筆調。而是若有似無、輕描淡寫鄉情的，可以說難得一見，但也更顯出它的清新可喜。
" 38."
此詞是作者客居開封時所作。詞中描寫雨後荷塘景色，以抒發思念故鄉之情。王國維在《人間詞話》中，稱其為「真能得荷之神理者」。全詞構思巧妙，情景交融，前後呼應，層次井然，有較高的藝術水平。
" 39."少年遊（P.171）
　并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。錦幄初溫，獸香不斷，相對坐調笙。　　低聲問：向誰行宿?城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行!
" 40."【賞析】
這首少年遊的典故是由周邦彥、李師師及宋徽宗三人所形成的故事。李師師為宋代汴京名妓。與秦觀、周邦彥等文士，多有往來。因此，這詞為周邦彥感念與李師師舊日交情所作。
并州剪刀，光亮似水；吳地精鹽，潔白若雪。女子伸出纖纖玉手，破開新鮮香橙。并剪、吳鹽、新橙三者均為佳物，足見女子待客的誠意。
" 41."錦緞帳幔內，獸形的香爐逸出淡雅馨香，女子與客相對坐著，調吹竹笙。前句敘物，此句則是描寫場景。女子與客在室內柔情共處，樂聲飄揚，香氣繚繞，旖旎無限。
" 42."下片首句說的是此次聚時已盡，三更夜深，男子要到哪兒過夜呢？低聲二字，自是溫柔語調，深情款款，女子想留男客住下，便說街上霜濃，馬兒踏路易滑，不如就別走了，這天氣，路上也少有人行。問他何處過夜，已有留人之心，不如休去，更是直表其意，但又有含蓄的溫婉氣息，整首詞末，盡是蘊情。
文中細膩的寫下了當時的情境與兩人的互動，使音律幽深的感情相互引發，產生獨特的藝術效果。
" 43."玉樓春（P.172）
　桃溪不作從容住，秋藕絕來無續處。當時相候赤闌橋，今日獨尋黃葉路。　煙中列岫青無數，雁背夕陽紅欲暮。人如風後入江雲，情似雨餘黏地絮。
" 44."【賞析】
這首詞是作者在和他的情人分別之後，重遊舊地，悵觸前情而寫下的。
它用人人所習知的仙凡戀愛故事即劉晨、阮肇遇仙女的典故起頭。據《幽明錄》載，東漢時，劉、阮二人於天台山採藥，曾因飢渴，登山食桃，就溪飲水，於溪邊遇到兩位仙女，相愛成婚。半年以後，二人思家求歸。及到出山，才知道已經過去三百多年了。
" 45."這種由於輕易和情人分別而產生的追悔之情，在古典詩歌中，是常用天台故事來作比擬的。
如元稹〈劉阮妻〉云：「芙蓉脂肉綠雲鬟，罨畫樓台青黛山。千樹桃花萬年藥，不知何事憶人間?」就是「桃溪」一句最好的註釋。
溫庭筠〈達摩支曲〉「拗蓮作寸絲難絕」，是「秋藕」一句所本，不過反用其意。
" 46."第一句敘述委婉，是就當時的主觀感情說，這是因；第二句言辭決絕，是就今日的客觀事實說，這是果。一用輕筆，一用重筆，兩兩相形，就將無可挽回的事態和不能自己的情懷和盤托了出來。
三、四兩句，由今追昔。「當時」，應首句；「今日」，應次句。當時在赤闌橋邊，因為等候情人而更覺其風光旖旎；今日到黃葉路上，因為獨尋舊夢而愈感其景色蕭條。
" 47."赤闌、黃葉，不但著色濃烈，而且「赤闌橋」正好襯托出青春的歡樂，「黃葉路」也正好表現出晚秋的淒清。這不只是為了點明景物因時令而有異，更重要的是為了象徵人心因合離而不同。
" 48."
在黃葉路上徘徊之餘，舉頭四望，所見到的只是煙霧中群山成列，雁背上斜陽欲暮而已。這兩句寫得開闊遼遠，而其用意，則在於借這種境界，來展示人物內心的空虛寂寞之感。
" 49."上句寫煙中列岫，冷碧無情，正所以暗示關山迢遞；下句寫雁背夕陽，微紅將墜，正所以暗示音信渺茫。與頭兩句聯繫起來，又向我們指陳了桃溪一別，永隔人天。
秋藕絕來，更無音信這樣一個嚴酷的事實，而「獨尋黃葉路」的心情，也就更加可以理解了。列岫青多，夕陽紅滿，色彩絢麗，又與上面的「赤闌橋」、「黃葉路」互相輝映，顯示了詞人因情敷彩的本領。
" 50."結尾兩句，以兩個譬喻來比擬當前情事。過去的情人，早像被風吹入江心的雲彩，一去無蹤；而自己的心情，始終耿耿，卻如雨後粘在泥中的柳絮，無法解脫。
兩句字面對得極其工整，但用意卻相銜接。這一結，詞鋒執拗，情感癡頑，為主題增加了千斤重量。
" 51."正因其對仗工巧而意思連貫，排偶中見動盪，所以使人不感到板滯：同時，又不是單純地追求工巧，而是藉以表達了非常沉摯深厚的感情，所以又使人不覺得纖弱。
" 52."解連環（P.184）
怨懷無託，嗟情人斷絕，信音遼邈。縱妙手、能解連環，似風散雨收，霧輕雲薄。燕子樓空，暗塵鎖、一床絃索。想移根換葉，盡是舊時，手種紅藥。
汀洲漸生杜若。料舟依岸曲，人在天角。漫記得、當日音書，把閒語閒言，待總燒卻。水驛春回，望寄我、江南梅萼。拚今生、對花對酒，為伊淚落。
" 53."【賞析】
這首詞與一般寫相思別情的情詞不同。相思離情還有可託情懷之人，如今卻是「怨懷無託」。詞中抒發的便是由於「怨懷無託」而生出來的種種曲折、矛盾的失戀情結。
上片「怨懷無託，嗟情人斷絕，信音遼邈。」這三句把心中鬱結已久的幽怨和盤托出，來勢突兀，說明心中的痛楚已經到了難以抑制、無可忍受的程度。
" 54."這一痛楚是因為「情人斷絕，信音遼邈」。往日情人不僅絕情而且斷信，毫不留戀地棄我而去。負心如此，豈是常情所可猜度。「縱妙手能解連環，似風散雨收，霧輕雲薄。」尤怨至極無以平憤，遂以譏刺口吻以發洩怨怒。
" 55."「解連環」的故事，見《戰國策‧齊策六》：「秦昭王嘗遣使者遺君王後玉連環，曰：『齊多智，而解此環否？』君王後以示群臣，群臣不知解，君王後引錐椎破之，謝秦使曰：『謹以解矣！』」
這本來是一次齊國與秦國的外交鬥爭，秦國有意，齊王后並不示弱，暗示的方法非常決斷而巧妙，所以說：「縱妙手能解連環」。但以此來指女子的毅然絕情，便有譏刺對方的意味。
" 56."「風散雨收，霧輕雲薄。」句中的「雲」、「雨」歷來暗喻男女纏綿難解之情，典出《高唐賦》。「風散」、「霧輕」暗喻這一負心女子寡情無義，她對濃如雲雨的男女之戀，視為可聚可散的風與霧，毫無依憑可言。
怨懷至此本應斷絕癡情，但睹物思人，依然舊情難已。
" 57."「燕子樓空，暗塵鎖、一牀絃索。想移根換葉，盡是舊時，手種紅藥。」這四句一變憤懣語氣，轉為無限思量。如今人去樓空，樂器生塵，種種舊事舊情不由自主地又重上心頭。
" 58."燕子樓是唐武甯軍節度使張愔為愛妾關盼盼所建。張愔卒後，盼盼念舊日恩愛而不嫁，其事綺豔感人。「燕子樓空」暗喻往昔纏綿之情已隨人去，借用蘇軾〈永遇樂〉詞「燕子樓空，佳人何在」句意，以託懷念之情。再望庭中紅藥正發，較當年手種之時已根移葉換，光陰之速，人情之變，觸處皆是，教人怎生忘懷？
" 59."紅藥即芍藥，是古代愛情誓約的象徵物。
《詩經‧溱洧》：「維士與女，伊其相謔，贈之以勺藥。」
「移根換葉」在詩詞中暗示情侶分散。
蘇軾〈意難忘〉詞：「相逢情有在，不語意難忘。些個事，斷人腸。怎禁得淒惶。待與伊、移根換葉，試又何妨。」
" 60."「燕子樓空」兩句是懷念舊時恩愛，「想移根換葉」二句雖憶舊事，卻因此而又生怨恨。回憶當初手種紅藥之時，曾相誓永結情好，伊今毀誓背盟，更置誓言於何地？
下片「汀洲漸生杜若。料舟移岸曲，人在天角。」如果將這三句所表達的懷念之情，與上片詛咒之語加以比照，幾乎判若出自兩人之口。
" 61."男女之愛發之於情，情之為物是不可理喻的。所以詛咒也好，咒罵也好，都是出自一片愛意。春天來臨，汀洲之上杜若漸萌，於是心中又打點起，為負心而去的情人料理一切的準備。伊已別去經年，行舟沿著曲曲不盡的水岸漸行漸遠，料想如今已在海角天涯。即便有信有物想寄給她又寄到何處？
" 62."杜若是香草，用以象徵情人之間的寄贈之物。
《九歌·湘夫人》：「搴汀洲兮杜若，將以遺兮遠者。」所以「汀洲漸生杜若」是見杜若而生「將以遺兮遠者」之情，並非要寄什麼香草，人愈遠而思愈切，其情之苦可想而得。
" 63."「漫記得當日音書，把閑語閑言，待總燒卻。」因為人去日遠，所以更加盼望去者寄來隻言片語的消息以慰望眼。但這一切又化為空望。回憶當初熱戀之時，紅箋密字音書不斷，至今仍置懷袖珍如至寶。事至今日才知道那只不過是些無關緊要的閑言淡語，真想付之一炬以解憤恨。
" 64."樂府古辭〈有所思〉：「聞君有他心，燒之當風揚其灰。從今已往，勿復相思而與君絕。」
情人反目往往會把平日視為至寶的紀念物撕毀燒掉以泄怨憤。樂府〈有所思〉所寫便是如此。但這首詞卻與〈有所思〉的人物心態有所不同，詞中雖然也說道「待總燒卻」，然而只是這麼想並未這麼做。
" 65."「水驛春回，望寄我、江南梅萼。」這兩句回應下片「汀洲漸生杜若」。意思是說，我雖有心寄信、物給你，因你行蹤不定，欲寄而勢有不能；而我仍居原處，只要你肯寄則無有不能。何況現已春暖冰消，水驛通航，你怎不能把江南的春梅寄我一枝聊解苦憶呢？
" 66."「拚今生、對花對酒，為伊淚落。」詞人用這句極淒涼、極清醒又極真實的話語作為全詞的結尾，把情感推進到高峰。哀莫大於心死，今去者決絕，無可挽回，卻又不能「勿復相思而與君絕」，「對花對酒」尚且「為伊淚落」，那麼無花無酒更當奈何？這些不盡之情留在詞外，令人玩索。
" 67."蘭陵王（P.168）
　柳陰直，煙裡絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識、京華倦客？長亭路、年去歲來，應折柔條過千尺。　　閒尋舊蹤跡。又酒趁哀絃，燈照離席，梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖。回頭迢遞便數驛，望人在天北。　　淒惻，恨堆積！漸別浦縈迴，津堠岑寂。斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢裏、淚暗滴。
" 68."【賞析】
這是一首以「柳」為主題的詞。首段描寫景色，第二段描寫離別時的心情感想，末段寫離別後無限的愁懷。從景物的描寫，慢慢帶到離別的傷感。
「柳陰直，煙裡絲絲弄碧。」這個「直」 字不妨從兩方面體會。時當正午，日懸中天，柳樹的陰影不偏不倚直鋪在地上，此其一。長堤之上，柳樹成行，柳陰沿長堤伸展開來，劃出一道直線，此其二。
" 69."「隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色。」隋堤，指汴河堤，「行色」，行人出發前的景象。
「拂水飄綿。」這四個字錘煉得十分精工，生動地摹畫出柳樹依依惜別的情態。
「登臨望故國，誰識京華倦客？」那時詞人登上高堤眺望故鄉，這個厭倦了京華生活的客子的悵惘與憂愁有誰能理解呢?
" 70."上片借隋堤柳烘托了離別的氣氛，中片便抒寫自己的別情。
「閒尋舊蹤跡」，就是追憶往事的意思。
「梨花榆火催寒食」寫明那次餞別的時間，「催」字有歲月匆匆之感。歲月匆匆，別期已至了。
中片寫乍別之際，下片寫漸遠以後。這兩片的時間是連續的，感情卻又有波瀾。 
" 71."「淒惻，恨堆積！」「恨」在這裡是遺憾的意思。船行愈遠，遺憾愈重，一層一層堆積在心上難以排遣，也不想排遣。
大水有小口旁通叫浦，別浦也就是水流分支的地方。「津堠」是渡口附近的守望所。因為已是傍晚，所以渡口冷冷清清的，只有守望所孤零零地立在那裡。
" 72."景物與詞人的心情正相吻合。再加上斜陽冉冉西下，春色一望無邊，空闊的背景越發襯出自身的孤單。
通篇構思工巧、嚴謹，各段之間，既有內在的聯繫，又前後呼應，渾然一體。詠柳和送別巧妙地結合在一起，由虛入實，情景交融，恰當地表達出詞人纏綿憂傷的情懷。
" 73."此詞寫於詞人最後一次出京的時候。詞中描柳，隱藏著傷離別恨之情和身世飄零的喟歎。詞以柳為發端，以行為愁，回想落淚，極盡傷感。
" 74."參考資料
唐宋詞選注：張夢機、張子良／華正書局
新選宋詞三百首：常國武
片玉詞：周邦彥／迪志文化出版社
" 75."周邦彥對後世影響與評價
S09722034許雅雯
" 76."周邦彥在詞史上的地位與影響
(1)集北宋詞大成之作家－(講p.50)
宋初晏、歐諸作，因襲南唐，範圍偏狹。柳永則人多病其卑弱俚俗，不登大雅。蘇軾繼起，雖一洗綺羅薌澤，以豪放清麗開宗，然人又病其矯枉過正，不協音律。於是周邦彥就諸家詞調和融化，取長棄短，乃集北宋詞之大成。
" 77."故清陳廷焯《白雨齋詞話》曰：「詞至美成，乃有大宗，前收蘇、秦之中，後開姜、史之始。自有詞人以來，不得不推為巨擘，後之為詞者，亦難出其範圍。 」
又邦彥詞流傳之廣，足以比美柳永。宋陳郁《藏一話腴》曰：「美成自號清真，二百年來以樂府獨步。貴人學士、市儇妓女，皆知其詞為可愛。 」
" 78."
（2）婉約派的集大成者－
宋詞由初期晏殊、歐陽修的婉約，到張先、柳永的慢詞興起，都未脫晚唐、五代豔習；蘇軾豪放傑出，不受音律約束，以詩爲詞，遂大變詞的風貌與內容。
及周邦彥出，不但在格律上使詞與樂府合流；就是在風格、內容上，亦能融化諸家長處，使詞雅俗共賞。
" 79."另外，他不只發展了柳永、張先、秦觀的婉約慢詞，還開創了一種新的形式，即在寫景抒情中融入敘事，形成曲折反復、開闔細密、抑揚沈郁之勢。
〈應天長〉(p.182)
條風布暖，霏霧弄晴，池塘徧滿春色。正是夜堂無月，沈沈暗寒食。梁間燕，前社客。似笑我、閉門愁寂。亂花過，隔院芸香，滿地狼藉。
" 80."開頭寫追敘寒食白天春意盎然的情景，接以「正是」二字，點明當下作詞之現境。
後以沈沈夜色喻示自己心靈之沈重，並從燕子之眼反觀自己一人之孤寂。
閉門之意象，更象徵著封閉與苦悶。
末句寫亂花飛過。院裏院外，一片香氣，其境極美，而殘花滿地，一片狼藉，則又極悲。
" 81."此詞以迴環起伏、跌宕有致的方式抒發了作者沈鬱，惆悵和空虛的心境。
作者寓情於景，借景物創造出一種空靈深遠的境界，深沈淡雅，凝重曠遠的意境中，烘托出詞人曲折細膩、飄忽不定的複雜心緒。
時空錯綜交織與意脈變化莫測，是此詞的特點。
" 82."（３）開格律派先河－
宋徽宗時，成立管理樂府的大晟府，任命周邦彥擔任主管，從事審訂古調，討論古音，並創設許多音律，這影響後世很大。
《宋史》稱他：「好音樂，能自度曲，製樂府長短句，詞韻清蔚傳於世。」
　周邦彥以宮廷詞人的地位，審音協律，注重工雅，好用典故等，成為格律派的創始者。
" 83."
南宋詞人如姜夔、史達祖、吳文英、王沂孫、張炎、周密等人，他們繼承周邦彥的詞工，造就了格律詞派的大盛，他們都很講究音律的完整和嚴謹，但這也逐漸的影響到格律詞派後來的發展，使之走上越來越注重形式，專事雕琢的末路。
" 84."後世對周邦彥的評價(P.165)
" 85."(１) 宋陳振孫云：「清真詞多用唐人詩話，櫽括入律，渾然天成；長調尤善鋪敘，富艷精工，詞人之甲乙也。」
如：〈滿庭芳〉(P.177)
「風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。」
→杜牧〈赴京初入汴口，曉景即事，先寄兵部李郎中 〉：「露蔓蟲絲多，風蒲燕雛老。」
→杜甫〈陪鄭廣文游何將軍山林 〉：「綠垂風摺筍，紅綻雨肥梅。」
" 86."(２)清戈載云：「清真之詞，其意淡遠，其氣渾厚，其章節又復清妍淡雅，最為詞家正宗。」
〈關河令〉(P.186)
秋陰時晴漸向暝，變一庭淒冷。竚聽寒聲，雲深無雁影。　　更深人去寂靜，但照壁、孤燈相映。酒已都醒，如何消夜永？
詞自然渾成主要表現在語言平易無雕琢，而意象鮮明，人與物、情與境，渾然融為一氣。
" 87."(３)清王國維《人間詞話》云：「美成深遠之致，不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者，但惟創調之才多，創意之才少耳。」
人稱其詞是「富艷精工」，工是工整細膩，艷是寫的非常典雅和繁麗。這從王國維的評語中可去了解，他認為周邦彥的好處就是唯言情體物，窮極工巧，認為周邦彥在深刻高遠的意致方面比不上歐陽修和秦少游，即是說他的技巧好，但是內容的意境和情意是不夠好的。
" 88."(４)宋張炎云：「……至唐人則有尊前、花間集。迄於崇寧，立大晟府，命周美成諸人討論古音，審定古調。淪落之後，少得存者。由此八十四調之聲稍傳。……美成負一代詞名，所作之詞，渾厚和雅，善於融化詩句，而於音譜且閒有未諧，可見其難矣。」　（節錄）
" 89."張炎說「美成負一代詞名，所作之詞，渾厚和雅，善於融化詩句，而於音譜且閒有未諧，可見其難矣」卻又再後邊加了一句：「惜乎意趣卻不高遠」
張炎認為美成詞渾厚和雅，善於融化詩句，這是他的好處，而缺點則是說美成詞內容的情意、趣味不夠高遠，這也是王國維說的「深遠之致不及歐秦」。
" 90."小結
後世有些人對於周邦彥「集大成」之說提出異議，認爲在他之前，蘇軾等人「以詩爲詞」，已經對詞的傳統作了很大的突破；而在他之後，辛派詞沿着蘇軾的路繼續開拓，更有發展，也決不是他的詞風所能包容得了的。
" 91."從後面這個角度來看，周氏儘管「精工博大」，畢竟稱不上集大成。因此，我們不必完全同意「集大成」、「正宗」之類的封號，但不能否認的是其繼往開來之功不可磨滅。
周邦彥注重詞的章法結構，使詞的藝術規範性得以提高，對於詞藝的規範化的貢獻是很正向的。
" 92."參考資料
唐宋詞選注：張夢機、張子良／華正書局
中國文學發展史：劉大杰／華正書局
中國古代詞史：李正輝、李華豐
婉約詞欣賞：文國書局
唐宋名家詞賞析3柳永．周邦彥：葉嘉瑩
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